看向旁边的人，面庞上细小的绒毛此刻被氤氲水汽浸润着，挂上一串串极其微渺的水珠，他说，你让我想起了小时候被加湿器吹过的手背。加湿器其实是热的你知道吗我知道他喷出来的雾其实只是在空气中快速液化放热了。
此刻的雨并不像是夏天。空调的出风口太吵了你不觉得吗，我们被包围了在四面都是高墙的庭院里那叫做天井但是天井比这低多了所以这只是一口井。我们是井底之蛙吗，青蛙会不会愿意待在这样的屋檐下面躲雨。
原来不是在赏雨吗我们。
他抬头看见了锈一样的房檐，红褐色排列着，斑驳之处还能看出原本铁灰的漆皮，所剩无几。天黑的时候我感觉云也变黑了，你觉得云是黑色的吗还是天是黑色的，傍晚的时候还是天色更明亮一点吧所以我老是分不清到底锈迹和漆皮哪个才是原来就有的东西。远处中庭的孤岛依旧兀自耸立着，好像方尖碑，方尖碑上面为什么会长草呢，朱紫的小花好漂亮啊你看，它的茎是和四周的墙也一样呢可它居然能开出花来，那么楼顶也有花吧，楼顶太高了上去会被处分的，那花也不敢长在上面了吧，笨啊这些美好的东西怎么会被规则束缚，落下来的不应该更像紫藤萝瀑布吗。
一把椅子如今笼罩着原有花朵的地方，他躺了上去，光滑而湿漉漉的，坐在这种地方会感冒吧，那就吃药好了，为什么不回到那个屋檐下面呢，那是木头啊，只是颜色太奇怪了才会特别像铁锈吧，上面有玻璃挡着又怎么会有铁锈啊，可玻璃是倾斜的，你从高处看能看见每两块玻璃板连接的地方都会凹下去还有缝隙呢，水会从这里流过，谁知道呢或许这些铁锈长得像木头又恰好均匀排布了吧，那玻璃会和铁扩散吗，分子交流在一起，那是二氧化氮和氧气虽然它们颜色都好像。
下雨天会产生二氧化氮吧。
青蛙并不知道这么多高深莫测的东西，他想自己还是强过青蛙了的，但他如果是青蛙该怎么跳出来呢，被捞月亮的猴子抓出来吧，这样就自由了。
灿烂明丽的阳光会照在你的皮肤上，把你烤成一只青蛙干，现在的阳光就很亮啊我感觉我的眼睛周围已经开始发烫了。下这么多雨会被太阳煮沸吧，和管道，真正的铁锈，原始木头一起煮熟就像温水煮青蛙。那叫树啊，而且没人会用银杏树当作木材的。
银杏树秋天会很难闻吧，不过现在又快要到春季了，惊蛰之后虫子变多了，他这才感觉东风果真带着生机了那不叫生机分明只是蚊蝇纳在乱飞那个字念错了，是蚋不管怎么样青蛙总是吃饱了。
井底会有很多虫子吧，蚊子的幼虫叫孑孓，他记得就是在水里生活，他们长的好像蝌蚪啊，可青蛙和蚊子并不像，他确定，不确定自己究竟是蚊子还是青蛙了。
当一只青蛙吧，至少可以在水里游得快一点跳得高一点可蚊子能飞那还是当蚊子好了，青蛙不自由的多活几年。
又哪里比得上想怎么飞就怎么飞的一周呢。
那我还是多活一段时间好了，那我还是会要自由，你会吗我会的至少我会努力的就算做不到也要问心无愧。
那你做到了。
人被蚊子咬，人不吃青蛙。
作者阐述：户外观察看见的是致蕙礼堂外面的那个屋檐，木头和一层玻璃的，那个木头我一直以为是铁锈，于是有了此文
当时看见四周全是空调，我就在想这里的夏天一定很热闹，后续就围绕着夏天一场雨和夏天的动物来写了，本来还写了很多关于学校和空调之类人类设施，但感觉关联度太低了就删了
总之前几天一直没灵感五百字删了改改了删，今天全删了重新写的
发现有点太散了，很多东西还是彼此关联度太低
我感到你的散也是一种特色，就像是夏天的精灵在耳边絮絮的耳语，一些地方好像刻意的没有断句，加强了这种感觉。我认为你一定感受到了特别的东西，所以展开了如此丰富的想象。
我觉得只是散文也不错？
主要是意象太散了，很多彼此都没有关联扔出来就没下文了，我不知道这么写到底是好是坏
抱歉说这句话的时候没睡醒潜意识就这么发出来了发现对于上一句是个废话，总之，如何把发散的思绪留下一个能够彼此交错的网，这是主要该学的
“我感到你的散也是一种特色”+1
我没人可评hhhhh
我觉得你很厉害，可以联想到这么多东西，你肯定是一个想象力丰富的人，我觉得这是一个好处
你现实中大概是一个说话很快的人，我其实觉得很多地方可以增加标点符号，否则有点难读，但是我不知道是不是你刻意希望读起来很有一种“与常见印象不同但是很夏天”的感觉，炎热（或者热情？）的、急促的、压迫着的，我不知道这算好处还是坏处
我觉得意象不算特别多，但是确实需要时间理解，可能减少一些会好一点？希望你可以在课堂里获得帮助或者经验
语言断句是刻意这么设计的，想模仿出来一种脑子里在回忆自己与另一个人曾经的交谈所以彼此混乱的都要融为一体非常紧凑的感觉，其实就是在写一个人在晴天的中庭想到了夏日雨季的回忆
把记忆里的对话写成这样也有参考喧哗与骚动的意思（班吉一开始就给我这种感觉）
两个人不寂寞。在这令人安心的对话里，他俩所处的空间仿佛被拉大了，时间被拉长了。虽说是个井。可好像阔大而富于生机。在在处处发出响动，发生着种种肉眼可知或不可知的变化。这种写法（刻意消弭语句内，语句间的逻辑；甚至打乱逻辑）让我觉得释放。越到结尾越释放，我还期待着你往下写呢。我反而感觉你日常大概话不多，因此在这篇文字里摸着让自己舒服的讲述方式，就是这种打破（”只能说正确的话“）规则的絮叨和绵延。它们让我在听觉上，觉得这个井里的声响也是此起彼伏不分伯仲或许从暑气蒸腾的中午一直延续到子夜繁星点点时。喜欢！（因为阅读着的我也被释放了
至于意象，还好。因为现在篇幅不长，还没有特别明确的叙事或者主题。散，如同在乡间游荡。没有目的地，不求一致的步伐频率。不过如果写长了，文体自身会对你提出要求，去抓住某（几）个意象，或者删除其他几个意象。你的内心也会对自己提出要求——我到底想写什么？我抓住了吗？展示充分和精确了吗？
意象也只是其中一个问题，现在最主要是发现自己不具备什么写长的能力，大部分时候在刚进行千字左右就会明显感觉写不动了或者灵感突然断了（从时间来看就是二十多分钟左右）可能是这种写法我还不足以支持使他成为一个正经的故事而只是片段（大概尝试这种写法三个月了也还是如此）不知道哪天写着写着可能就突然迈过这个限制了（也可能与我没有构思故事列提纲的习惯有关，就和第一节课说的一样，我所有想说的都是任凭意识自己流淌出来的产物，自然很难流长了）
至于平时话不多，单纯因为和同学都不太熟悉，但凡身边有一两个熟人我可能就会变成另一个极端
个精反对做提纲（一开始就把一切搞清楚是不可能的。因为如果真能做到这样，就不需要创作了）。不过可以尝试头脑风暴。我感觉如果尝试这种有点意识流的写法，你就不一定期待它后面长出一个传统叙事的故事。弗吉尼亚·伍尔夫用意识流贯穿整部自己的长篇小说呢。