· Q 故事的逻辑怎样才算合理？
sj A 我曾听到过几个很离奇的刑事案件。其实再离奇的案子，当你倒回头去捋沿途的蛛丝马迹，也能串起一条逻辑线索。有巧合，但不可能一切均为巧合 （否则就不会作为有意义的案件、而是作为那种轶事怪谈类事件被分享了）。关于主谋的作案动机、不同事件之间的联系，我们是可以依照对生活常识的理解和对人性的理解去猜想、去展开思考了。
故事亦如是。
所有未知，都是基于已知发展出来的。首先，你写的可以荒诞、可以非现实、可以跳跃，但以你的认知你自己是能信服的。
· Q 拖延和逃避该怎么拯救？
sj A 拖延/逃避甚至很多作家都有…… 因为写作是一种复合多元的心智活动和思维锻炼，写出一句话容易，如果要求自己一下子就写出一篇干净独特漂亮的作品，光想想就足够吓退自己了。也可能，真实的写作会让我们陷入一种“内心柔软甚至脆弱”的感觉，我们预感到一旦写起来，好不容易建设起来的理性面具有可能功亏一篑。
不管怎么说……
第一个能做的事是降低期待。
写完美的作品一时做不到，写有缺陷但也有闪光之处的文字，总可以做到？
我的经验是，
（1）先降低期待。告诉自己，我压根不想当伟大的作家。我只是把自己的一些真实想法和思考写下来。
（2）写不下去时，就跟自己说话。敲打下自己围绕这个题材/话题的种种思考和困难。然后，我往往发现我手头拥有的素材比想象的多，我也不是没有想法。至少，我可以从两三个还可以的想法里挑选一条路，走下去。
这是个做选择的过程。
（3）写一句话需要再三斟酌时，我会在几个想到的表述里找自己感觉最舒服的，就这么写下来。然后再去面对下一个句子。
A1 倒数3、2、1，然后立即开始写！（不给自己不想写的思考时间）
写的时候设置一个倒计时闹钟，时间一到就停笔发到网站上，加强紧迫感。
多重复几次之后，就会逐渐习惯，喜欢上不拖延的感觉~
（因为本人之前就是这样……现在好一些了）
· Q怎么做到不弃坑？激情地开始构思、写开头，到后面就写不动了……仓促收尾qwq
sj A 写作这件事里，多多记录、多多地练习是最重要的。其中，不需要要求自己每一次练习都写完整。（灵活调整，对不同的任务设置不同的要求。）有些坑是注定会被放弃的。但它也可能帮到之后处理另一个素材的你，甚至被融合到那个故事里去。
总弃坑，某种程度上是由于经验不足。也可能你整的世界观太大了，或者这个题材根本不适合你。我建议你在写不动时跟自己做个头脑风暴。问问自己，这个话题我是完全写不下去了吗？可能找到原因吗？如果缩小写作范围，降低要求，例如只写一个大世界观里的一场重头戏，可以部分满足自己的野心并且也达到练笔的目的吗？
人一段时间真正专注思考的问题不会很多。你如果重视这次创作，就不要远离自己真正在思考的、在好奇的、擅长或者至少常常游荡其中的话题。随意开坑，最终话题也总会绕回自己的主菜。不了解的，就得下功夫去查资料。浮泛的好奇心有时是发展的阻力。
A先构想一个十分满意的结局
再想前面的
· Q如何可以写出优美/生动的语句？需要课下去读特定的书或做什么练习吗？
sj A （1）热爱生活，把脸埋进道旁盛开的月季里（而不怕被人笑话）——做内心生动的人；
（2）多阅读，保持对语言的鲜活感知。
· Q所有人都需要写作吗？比如一位专职写作的作家和一位生物教授。或许所有人有平等的愿望，但每个人的机会多多少少。You think？
如果你指的是工具性的写作，比如成人后写科研报告和工作总结，那需要用的时候就需要。
如果你指的是不那么工具性的写作，那我猜你指的是表达。
人，一位现代社会的公民，一生中是不是总需要表达吗？今天我还想起，我的前导生告诉我，她家猫突然离世时，她爸爸给小猫写了一封信。
我们可以先不说成什么“家”的问题（作家，或者怎么叫）。那可以是对一种职业的称谓。在我看来，所有一直在写、认真地写的人，都可以被称作“写作者”。很多时候，他们沉默中的爆发，打动人心引人思考之处甚至甚于书店架子上有着“XX奖获奖作品”烫金书腰的名著呢。
· Q脑子里想的东西写出来变味了。
sj A 脑子是活的，有无限可能性的。文字是死的、有限的、工具性的。用死的工具去描绘活生生的事物，多难啊。作家也不敢说自己总能成功。
多写。味道会越来越好。
· Q在写作中途为了贴合目的无法同时顾及自己的初心，随心与不跑题有时不能兼得。
sj A 带着镣铐跳舞嘛？ 有些时候写作免不了有目的，甚至功利目的。你只能在一定范围内的基于初心而创作。就像参加200米比赛的运动员，跟草原上自由奔跑的跑法肯定不同。——ta要接受训练，要遵守规则。但是，哪怕为了出成绩，ta也应该是懂得跑步的。
一句话：“随心”适用场合：日常的、私人的写作，日记、随笔之类；多写+多训练，希望在命题创作中能既一定程度保持初心又不跑题。
A 列出提纲，写作的思路更清晰。
· Q无法构造出一个合理的逻辑，叙事过于混乱诡异了。
A多练/列提纲
sj A 我感觉这时你需要明确自己的目标——你的主题是什么？如果任由故事随意发散，中途忘记了自己到底想写什么，就有可能写出把自己吓到的情节逻辑……&……%￥
不过我也许不够了解你的具体问题。企微里愿闻其详。
Q在生活中的观察力和感知力都很敏锐，但缺于表达（总写不出最贴切的文字……）因此常常苦恼甚至畏惧写作……
A1可以试试写随笔
A2想到什么就随手用笔、用手机写下来，先不要求语言，写下真情实感即可。写多了可能也就有了。
sj A 写出贴切的文字并不容易啊。大家看到书上印的文字，也许都是经过多遍修改的。我知道一位美国小说家雷蒙德·卡佛，他的短篇小说有时要改个二三十遍。村上春树也是写完初稿，每一遍修改都有当次的目的的。
至于解决方案，A1和A2说得都很有道理e。
如何有一个能快速引领作者进入故事（写作状态）情境的开头？
A 直接写“我要写一个****的故事”结尾
这就是xxxx的故事“
怎样才能抓取到那个能撑起整个故事的
sj A 写自己真实的、想说的话。有时真实的、你最想说的话也应该是你写出的最有价值的话。如果小学老师没教给你这些，而是让你绕来绕去知道自己都不知道自己想说什么了，那是ta的失败。
Q故事的高潮写不出高潮想表达的矛盾，冲突，转折或者情感……有时高潮甚至没什么记忆点
A 恰当利用详略手段
光集中于高潮部分扩展故事
适当多写一些高潮部分，把自己想表达的都写出来。最后可删一些冗杂的，把核心、精彩的留下来。
sj A 高潮是故事里最牵动读者智力和情感的地方，就像过山车的最高点。到了这里，可以期待前面积蓄的情感一泻而出。前面积蓄的谜题终于获得解答。要想达到这种效果，第一前面需要埋伏笔，没有伏笔就谈不上揭示。第二要理解高潮是真的最挑战到读者的地方，不要被国产电视剧误导，以为狗血（大爆炸、死/重生、破产……）这种表面上的戏剧性就能抓住人心。
Q 写作时，怎样尽可能少卡顿？
sj A 我理解写作开始时，我们由感性进入创作，往往不清楚/确定自己到底想说什么话。（这样才好，毕竟被作者全盘掌控的作品不可能有多么伟大）但后续要边写边找。不断停下来头脑风暴，问问自己“我到底想讲什么？”“主人公到底是个怎样的人？”。一言以蔽之，卡顿说明自己的思考还没打通。头脑风暴（自问自答）是好帮手。
至少，不要把时间花在自责上。那样于事无补，还可能把你带偏。
· Q怎样不啰嗦地交代好故事的背景和变化的原因
A 可以想一下哪些背景故事发展不太会……尽量简化（？）
A2 从头到尾都牢记故事的中心，也就是你最想写的是什么，交代背景的事后刻意做减法。
或者，直接写高潮，在视需要补充信息、铺垫。（没试过，灵机一动）
sj A 凡是跟此刻矛盾冲突无关的，都不着急讲出来。读者不知道这些也能集中注意力读下去。
当你心里有讲述的主线时，你就明白什么是“不是非讲不可”的了。
而必须抛出背景交代时，可以穿插在情节讲述里。切忌开始抛出一——大坨世界观。除非你是曹雪芹。
· Q会制造矛盾，但不会解决矛盾（或者解决的很狗血）怎么办？
A 1 同问……但是2人注定无法解决问题证明人物塑造很成功捏！（天选BE写手）！
A2 感觉可以代入下自己的感受，比如自己在面对这个矛盾时会怎样……
sj A 解决矛盾的确比创造矛盾要更难。或许可以从主人公一开始的动机——整个叙事中最大的悬念进入思考。矛盾的解决一定跟主人公有没有满足/实现ta的动机有直接关系。
换句话说，这是“有目标的思考”，不是漫无目的的寻找。知道这一点，就能让人有些安慰的吧。这是让你彻底搞清你人物在叙事中动机的最后关头/最好时机。
· Q写作缺乏创意性，情节和语言都很贫乏
A 1 多读多看
A 2 不要带有现实视角去构建故事。放空大脑，天马行空
sj A 真心去写的东西，能被读出来的。贫乏，或许因为你在用小学老师教出来的方式（而不是真实的你的方式）去写，或许因为这个题材你其实不是很有话说。
· Q该如何让一个故事有意义呢？哪怕不需要沉重深刻的主旨，只是想让读完后不是平淡、空虚的。
A不仅要多想，还要多做，多感知身边
sj A 写你真正想写的。
意义来自于作为个体的人对生活发问。
Q人一生中需要写作吗？非功利性的
如果需要，那么，在不同年龄段写的频率大概时怎么样的
青年
中年
老年
sj A 没法给出概率。如果哪天你觉得内心的渴望无法抑制，那就是你的需要现身了。
我想起有个作家叫藤泽周平。他出身农户，是个中年丧妻的小公务员，46岁得了直木奖才开始专事写作。从他笔下那些地位卑微却暗藏功夫、关键时刻匡扶正义的武士身上，我总能看到他的影子。
