谢谢再生名词和啊呜！“它”其实一直是水泥地。
1、你觉得，诗是什么？
这个定义跟上这门课前你的定义有什么变化吗？
对我来说，诗是一种心态。那就是——今天可能有很多糟心事，我先不管它们。我愿意坐下来，整理一下脑子，织一件毛衣。一件古怪的毛衣，上面有亮片、玻璃碴子和塑料。织的时候我脑子放空，什么也不想，只想着手里的毛衣。织完了我往后一坐，欣赏眼前这个好玩的东西。我的问题不知道什么时候解决了。
有变化的。之前把诗当做情绪出口，坐在教室里想起今天多么糟糕，眼泪在眼眶里打转，于是撕一张纸奋笔疾书。越写越想哭，完全没有诗人自由自在的感觉。现在想来，那样的话，不如找个没人的地方砸点东西。情绪可以在诗里表达，但绝不是一味的发泄。写诗还是需要理性的，只是在写的过程中把身上的东西一件件丢掉，完后就觉得轻松很多。
2、诗对你而言是什么？
例如：对杉井来说，创作诗是进入一个向下的狭长罅隙。里面有时把我皮肉擦出痕迹和血丝，有时灰尘毛茸茸，有时冰凉。我每回出来时，都会回味那个没有声音的“呆一呆”过程。
对我来说，诗是一口井。往里面看，只能看到天空。扔一颗石子进去，天空破了，露出我内心深处的执念。上半学期写了不少诗，有列车长，普朗克，还有解剖牺牲品。到头来，一些不变的主题总是围着我。比如权力，比如压抑，比如父母和孩子之间的不对等。越来越觉得潜意识实在是有趣，三行诗那一次，发现只有被逼到甲板的尽头，直觉和非理性才take over，一些平时不会想也不敢想的东西就蹦出来。诗在我这里就是这样吧，在W204它抽出一把剑指着我的胸口，要不作战，要不逃跑！我选择拿起笔，作战。
3、在写诗这件事上，你的长处是什么？
写确切的故事和人物。拿到任何提示的那一刻，大脑里的导演就干起活。你过来，当悲剧英雄。你过来，当“1999年”背景板。只有这些要素在一张地图上跑起来，那把火才开始烧，诗在我心里活了。打动我的几乎从不是墙上的一小块光，或是下午厨房的一角。我会下意识往里面填事件和戏剧性，好像只有谁死了，诗才成型。这是我很大的不足，我也在慢慢尝试脱离具体，拥抱解释空间更大的意象。或许，这是因为我更容易和故事共情，导致至今仍放不开去蒙着眼跳舞。
4、摘一个你最喜欢的这首诗里词放在这里，作为阶段性收尾的句号。
缀
5、如果你可以再上一次诗歌工坊，你希望什么会有所不同？
我会在每个周三早睡，这样第二天下午就不会困了。