诗歌们
未去
停步的风，
披着暗暗闪烁的微光。
颤动着幽香的昏黄。
因什么惧、因什么怒、因什么厌烦？
却还未看清的、那绚烂。
似要来，你却已去了。
其实是，即使你去了，我还未去；或者不如说正是因为我未去，方会在这里因为你仓忙地去了、几乎不愿回头而唱吧……
虽然最初任务是两首三行诗，但我当初写完便感到应该连在一起的，虽然在一起好像有点污浊了前半独立时那种纯粹的美……所以我还是把中间划出了一个界河。
感觉应该连在一起，因为心中感到前后更像是同一件事的始末。静、美、惬意地接近相遇，却去之仓忙。
有点不想具体地说这后面最确切的场景是什么，感觉把具体击打出来之后就会变得一起看起来苍白了。
生命的天光
纷繁的棘叶
不见了.
一行行群雁的呼唤
也消失了,
剥去了去年夏天的躁热、和镜子那
凝滞的严寒.
这镜子重复
每一片天、每一只过鸟的
每一点心愿;
来回的钟,
纠缠出一团坚涩的丝;
僻远的凉亭，篱墙的背面;
鸟的低语，猫的呢喃
静隐的喷水池畔,
都是永恒的天然
天然:
如果不用心去坚信,
如果时间只作
一个脆弱而不可捉摸的数目,
我们也就不过是枷锁所牵引的.
我们是风中的落叶，是水里的浮草,
我们是随波的鱼苗，是伏地的鹏鸟;
是早就
忘却了腿的猎豹，也忘却了这些诗行
所要挽留的那份
生命的天光
大概想要讲解一下我在说什么吧……可还是感觉会让一起变得看起来瞬间那么苍白乏味，抹掉原本的东西……不过还是说吧
最初想要描述的是从纷繁沉重的过去中终于若要脱离，将每一片心投入方才诞生的希望。无论是静的纷乱，还是生的刺耳，都已经将要脱离了。「躁热」是故意写成这样的，比纯粹的燥热感觉需要多一点什么。
来回的钟纠缠出丝，是一段在别处看到的挣扎；初填时偶然想起，感觉抓来很合适。这段挣扎和第二段后面的内容不如说是同时的。
后面是在刚诞生的清静中的情状。僻远、静谧。由于暗暗的挣扎，至少是能够看到了这份美好。这美好是自然的、是纯净的、是本就应越发永恒的。
可若只把这美好看作一点点浪花般的机遇、必然短暂的客观，劝说自己这本是自己决定的事是由不可控的命运决定的，那它也会变成那样，而自身就被自己套上了枷锁。
落叶与浮草，无力而随波；鱼苗与鹏鸟，虽有所待，但自身有力量略改变方向；而忘腿的猎豹，却本是有力量却把力量忘却了。这一序列是愈发近乎于此「你我」的形状。
至于天光：它在天边，若不去看，可以忽略其存在；但仔细去观，它不可否认的就在那里。看不到光，认为光只自己逝去，只是因为不去看罢了。
总结们
你觉得，诗是什么？
感觉诗就是当单纯直说心情感到无味时用不羁于现实的语言来表达情感的方式。用文字，但带着不止于文字的芳香的文字，从某个方面敲击人心来传递情感。
这个定义跟上这门课前有什么变化吗？
单从字面上说可能变化不大，但上完这门课我感到其中的定义可能要变好一下。此前我写的时候更喜欢的是用形状整齐的文字，现在感到有事需要没那么整齐；此前我很多时候说的太抽象，现在更意识到有时我更想要的是更复杂些的意象的铺垫与寄托。我又得到了一个矛盾的结论：不能太隐晦，别人会看不懂而看偏；也不能不隐晦，因为那样会完全无味……
对你而言，写诗意味着什么？
在心绪特别复杂，一般是惆怅彷徨，时的迸发。有时是纯文字朋友圈文案。让自己的心仿佛能吐出些东西舒适一些；或者让一些别人看到自己的心本身。
在写诗这件事上，你的长处是什么？短板是什么？
长处嘛……可能动机比较多，时常抓到各种契机想要写某种类似诗的东西。
可能比较擅长用诗来骂人吧🤔（
哦哦以及，我喜欢给诗调色然后把颜色也作为诗的一部分。（最初在写故事的时候有调色是为了让人看得更清楚，后来到写诗的时候发现颜色好像也可以作为诗的一部分来寄托心情）
短板在于，有些时候有些重要的文辞上的设计我想不到……写出的东西常常自己感觉薄薄的……
而且有时很难估计自己隐晦的程度，让别人意外地误解自己所说的。
如果可以给自己一个名号
我大概会说自己是干吼到力竭的诗人吧
从你的诗作里摘一个最中意的表述
颤动着幽香的昏黄