_______中
只要想起一生中__________的事
________便落了下来
比如看___________
比如___________梯子
_______的事固然________
不如___________来
_________暖
羞惭。低下头________
一面镜子永远__________
让她___________
望着窗外，只要___________
________便_________山
5人评论了“填诗（之三）”
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只要想起一生中__________的事
________便落了下来
比如看___________
比如___________梯子
_______的事固然________
不如___________来
_________暖
羞惭。低下头________
一面镜子永远__________
让她___________
望着窗外，只要___________
________便_________山
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朦胧中
只要想起一生中心酸难平的事
夜幕掩着泪 便落了下来
比如看雨后的蚯蚓在水洼里窒息 出土的漆器在打开的一瞬坍塌
比如年近杖朝的姥爷 顺着颤巍巍的竹梯子上房
看到的事固然无法忘却
不如闭上眼睛 逃避开来
像受着冻濒死的人 弥留之际感到虚幻的暖
这是镜花水月 这是自我催眠
羞惭。低下头不看世事 不看人眼 只盯着自己的鞋尖
一面镜子永远照着 亮着 照亮着 诉着 说着 诉说着
让她无颜 让她迷乱 让她分不清对与错 真或假 海和天
望着窗外，只要残余一丝回响的杂念
再宽的坦途便也堆满了山
“照着 亮着 照亮着 诉着 说着 诉说着” 啊啊啊想听玄微的作者阐述！
“再宽的坦途便也堆满了山” 喜欢这个“堆”字。 虽然是个挺“土”的字，可用在这直击内心脆弱的时候，感觉挺不错。
“比如看雨后的蚯蚓在水洼里窒息 出土的漆器在打开的一瞬坍塌”完全想不到这样的“比如”。而且两者似乎是相反的。蚯蚓慢慢窒息而毫无求生的期待，漆器经过千年时光的跋涉却瞬间灰飞烟灭。另外蚯蚓的日常感和漆器带来的厚重历史感也给我反差的冲击。
然而后面感情越来越“扬起”，反而让我感觉意象过多而且普通了些。比如海和天。过于常见。跟前面的意象也缺乏逻辑联系。
感觉玄微的诗歌表意总是有明确的价值观在其中，而意象总还可以更跳脱，写法也可以更大胆！
作者来阐述了🫡
其实我在写的时候并没有发觉那两个“比如”之间有相反关系，只是在罗列让人心疼的事，顶多就是在“蚯蚓和漆器毫不相干，所以能带来更强的冲击力”上多想了一层。
我写这首诗的出发点大概就是：我在生活中经常看到很多令人叹息心酸的可怜的事，比如说蚯蚓在水里窒息，比如说几千年在地下保存完好的漆器文物在出土的瞬间毁于一旦，比如年迈的姥爷已经习惯了自己一个人做所有难做的活。而更绝望的是我在看到这些以后，能做的补救是微乎其微的，我能改变的近乎没有。可怜的事是救不完也无法救的，但被我看见了，我能做的只是徒劳地在自己心里觉得不堪忍受。
那个“堆”字是到那里自然而然就顺着写出来的，没有费心思在选字上，可能算是我的写作风格或者是习惯？
其实我感觉后面半首诗是和前面有一定逻辑的。“像受着冻濒死的人 弥留之际感到虚幻的暖
这是镜花水月 这是自我催眠 羞惭。低下头不看世事 不看人眼 只盯着自己的鞋尖”这几句说的主要是“她”为了不因看到令人心痛的事而感到难过，索性躲着事，把自己封闭在与外界隔断的世界里，却又因无所作为而感到惭愧。“一面镜子永远照着 亮着 照亮着 诉着 说着 诉说着
让她无颜 让她迷乱 让她分不清对与错 真或假 海和天”这几句讲的是虽然“她”不再看，但那些事依然存在，依然会像以前一样撞进“她”的世界里，向她诉苦，求她帮助。“海和天”其实是从《城南旧事》中来的，但其实我的记忆也模糊了，大概就是英子说她分不清海和天的同时说了她分不清对与错（？，诗中的“她”大概也是这样迷茫的心态。不过我承认后面的意象和前面的意象关系不大了。
确实，每次写诗都会想要蕴含什么观念或者传达什么情感在诗里，否则就会不断回想自己写这首诗的含义和意义。意象确实局限了，感觉无论怎么换题最后支撑整首的意象都是相似的风格……或许可以看些平时不常看的见识一下其他的意象？
只要想起一生中后悔的事
梅花便落了下来
比如看雪覆上青瓦
比如搬走倚墙的梯子
告别的事固然艰难
不如将炉火拨得更亮些
新醅的暖
羞惭。低下头拭着瓷纹
一面镜子永远等候她
让她理清鬓发
望着窗外，只要风骤然停驻
雪便覆了满园
还是贴着原诗走。不过”告别的事固然艰难/不如将炉火拨得更亮些/新醅的酒“ 蕴含的力量让人心头一震👍
”只要风骤然停驻/雪便覆了满园“ 作为意象也很妙。只是跟前面”比如看雪覆上青瓦“似乎表意上有点冲突？